Из всех жанров, самых нездоровых, о твиповском движении - от его зарождения в конце пост-панка до его полноценной трансформации в собственную субкультуру - часто пишут самыми снисходительными манерами. Конечно, было и есть определенное чувство инфантилизма к боб-крой, переодеваниям и ланч-боксам. Но этот список состоит из десяти надежных произведений искусства; удивительное написание песен, скрывающееся под рудиментарной музыкальностью, острая, как бритва, лирика, которую поют бескорыстными голосами, и чувство неизбежной грусти, скрывающееся под постоянно бодрой музыкой. В таких, это LP, которые определили twee.
В 1986 году британская еженедельная газета NME раздала C86, кассету, составляющую ранее замкнутую сцену застенчивых, шамболических гитарных групп, пропитанных идеями панка «сделай сам». В эти ряды входили продавцы Глазго, которые в том же году выпустили свой единственный альбом с одноименным названием. С его гудящим звуком, острыми гитарами и ударной игрой на бубне, запись послужила первым полноформатным примером твит-группы; хотя никто не идентифицировал это как это в то время. Их кавер «Поезд из Канзас-Сити», песня женской группы 60-х годов «Шангри-Лас», послужила заявлением о художественном замысле сцены C86: возвращаясь к невинной истории рок-н-ролла, с гордостью отдавая дань уважения поп в чистом виде.
Пожалуй, самая культовая из всех твиттеров - шотландское учреждение The Pastels было сформировано парнем / девушкой Стивеном МакРобби и Агги Райт - известными по их записям как Стивен Пастель и Агги - которые оба мимолетно были в ранних воплощениях продавцов магазина, С самых ранних синглов The Pastels становились на колени у алтаря преднамеренного дилетантизма, их сырые, рудиментарные, едва собранные вместе песни каким-то образом захватывали своего рода «правду» в этом безупречности. В то время как большинство групп C86- era выпускали песни с бешеной скоростью, The Pastels всегда не боялись сентиментальности «сердце на рукаве» и балладрии в среднем темпе; и в течение следующих 20 с лишним лет они будут расти медленнее и красивее с каждым дефицитным выпуском.
В то время как движение твистов началось в процветающей британской инди-сцене, никто, возможно, не сделал бы больше для его андеграундной, анти-мачо, строго DIY-эстетики, чем Calvin Johnson. В маловероятном форпосте Олимпия в Вашингтоне Джонсон основал легендарную K Records, выступил против удивительного Beat Happening и, благодаря своему харизматическому энтузиазму, стремился создать «International Pop Underground» антикорпоративных акций со всего мира. К тому времени, когда Beat Happening выпустили свой второй альбом, Jamboree, ультра-дилетантизм их ранних дней уступил место подлинной перформативной команде; Стремительный баритон и магнитное присутствие Джонсона сверкают на классических срезах, таких как «Бабье лето» и «Заколдованный».
Полевые Мыши быстро стали любимцами начинающей тви-сцены, выпустив 45-ые для скоро ставшего культовым импринта Sarah Records, пропитанного чувством радостной тоски. На одетых в анорак южных лондонцев выходил почти монотонный автор песен по имени Бобби Враттен, который видел красоту в распадающихся отношениях или, что более заметно, в его собственных ошибках. Враттен сочинил мелодии под названием «Чувствительный» и «Я могу видеть себя один навсегда» и в «Невероятном друге» позорно пел: «Я не храбрый / я не особенный / Я не являюсь ни одной из этих вещей». Дебютный LP Field Mice был настолько не рок-н-ролльным, что даже казался провокацией; мысль повторилась в его неукрашенном ярком лиловом рукаве.
Хотя они были в течение всего года, эти подростки из Сакраменто быстро стали одним из эталонов все еще перспективного американского твит-андеграунда. Возглавляемая не по годам талантливой и великолепно озвученной Роуз Мелберг (которая позже стала автором чудесных сочных дождливых песен о любви в «Софийских»), Tiger Trap были первыми из следующего поколения твит-групп: настоящие помощники жанра, которые вырос, слушая Beat Happening и Heavenly 45s, и в результате взял их инструменты. Их единственный альбом - шумная, нокаутированная, сногсшибательная поп-рэкет; 12 звучащих в жестяных тонах искажающих, супермелодичных песен, демонстрирующих острое чувство поп-музыки Мелберга. Долго не в печати,
Тигровая ловушкаполностью переиздан.
« Backwash» - это ретроспектива группы, чья блестящая двухлетняя карьера (86–88) фактически не производила альбом, собирает все 25 песен Талулы Гош. Возглавляемые Амелией Флетчер (которая позже выступила перед «Небесным», «Морскими исследованиями» и «Нежной ловушкой»), казалось бы, безобидные поп-песни Талулы Гоша и безжалостный ба-ба-ба беззаботно владели феминистской программой, подрывая мужской рок архетипы при каждом удобном случае. Флетчер печально назвал «некоторые из моих лучших друзей такие же ублюдки, как и вы», под названием «Я не могу получить никакого удовлетворения (слава Богу)», песне, которая, когда она освещалась в «The Softies» в 1995 году, символизировала духовную миграцию твитов по всей стране. Атлантический океан.
Belle и Себастьян из Глазго представили публике твит с помощью своего удивительного второго LP, действительно одного из величайших альбомов, когда-либо сделанных. Когда гениальный певец Стюарт Мердок скрывался годами с синдромом хронической усталости, он занимался любовными исследованиями; рассказы, рассказывающие о домашних драмах и борьбе с верой, шотландских зимах и сексуальных обрядах подростков. Вместе они играют как нежный роман для взрослых, исполненный хрупкой акустической музыки с заговорщическим шепотом. Граничить опасно близко к совершенству - нет ни одной плохой песни, и даже ни минуты не потрачены впустую на его 41 минуте - Если ты чувствуешь себя зловещим, то медленно собирал постоянно растущий, бешеный культ последователей. Это настоящая классика.
Расцвет движения твистов был обязан долгом культурной крепости, которую оказала инди-поп поколение чувствительных, сентиментальных шведских детей. Несомненно, самым большим приверженцем твитов в Швеции является Йохан Ангергард, фронтмен Acid House Kings, Club 8 и The Legends, а также парень, управляющий стокгольмским лейблом ace Labrador Records. Из его различных групп различной молодости, иронично названные Короли Кислотного Дома, несомненно, являются твиттерами: открыто, безнадежно преданы культовой связке Смитов, хотя и с большей милостью кротости Полевых Мышей. Advantage Acid House Kings, их дебютный альбом, заложили звук, который, на протяжении трех последующих CD, AHK, безусловно, оставался верным.
Обнаруженная Белл и Себастьяном Стюартом Мердоком камера-обскура Глазго была достаточно хороша, чтобы хорошо переносить сравнения со своими предками. Восемь лет до того, как шотландский наряд 2009 года « My Maudlin Career» с безупречной популярностью и великолепием поп-музыки, поставил этот предварительный, немного неуклюжий, сильно меланхоличный набор классических поп-песен в твитских темах. Их дебют ознаменовал прибытие главного таланта автора песен в форме Трейсианн Кэмпбелл, которая, через множество поразительно мелодичных и идеально сформированных мелодий, бросила лирические песни, как «удрученные парни скучны», «я не делаю толпы »и« Я мягче, чем можно было бы предположить по моему лицу »с очаровательной проработанной непринужденностью.
«Стремление быть чистым в глубине души» звучит как труппа детей с новым лицом, выпущенных в библиотеку твитов. Который может, действительно, быть тем, чем они являются. Квартет нью-йоркцев, явно учащийся школы гангл-джангл, в 2009 году завоевал популярность среди публики как одна из самых значительных групп в этом году. Их одноименный дебютный альбом получил статус кроссовера в виде замечательных мелодий. Для их коллег-исследователей, очевидно, что «Эта Любовь - F ** король Право!» - это «Стремление быть чистым от сердца», чтобы почитать (читай: переписать) Полевых Мышей «Эта любовь не неправильная». Но для кого-то еще - не говоря уже о «Young Adult Friction», «A Teenager in Love» и… - просто отличная поп-песня.
