Слово «gnossienne» описывает несколько пьес фортепианной музыки, написанных Сати, которые не вписываются ни в один из существующих стилей классической музыки, таких как фортепианная прелюдия или соната. Сати легко разрешила эту дилемму, просто назвав пьесы совершенно новым и вымышленным словом, в данном случае «gnossienne». Хотя этимология и произношение вымышленного слова Сати "gnossienne" остаются загадкой для многих, ясно, что его шесть gnossienne удивительно уникальны и не могут быть интригующими.

Сотворение Гноссиен

Сати сочинил свои первые три гноссианы примерно в 1890 году, без подписей времени и штриховых линий (часто называемых «абсолютным временем») и традиционных отметок темпа. Особые партитуры Сати можно было прочесть как музыкальную поэзию - можно интерпретировать пьесу с очень небольшим количеством ограничений, поскольку его отметки темпа были сделаны из таких фраз, как «не уходи», «слегка, с близостью» и «не гордиться». " Первые гноссианы (№ 1 и 3) были опубликованы в сентябре 1893 года в мюзикле Le Figaro Nr. 24, а № 2 был опубликован в Le Coeur в следующем месяце. Остальные три гносиены, № 4-6, были составлены в 1891, 1899 и 1897 годах. Однако они не были опубликованы до 1968 года.

Музыкальные качества Gnossiennes

Gnossiennes Сати часто рассматривают как музыкальное продолжение его популярных Trois Gymnopedies, хотя некоторые музыковеды считают, что они более тесно связаны с его Sarabandes. В любом случае, очевидно, что подобная музыка никогда ранее не сочинялась, что позволяет легко понять, почему им было дано такое загадочное название. Врожденные ощущения вневременности и бесконечности каждой пьесы проистекают из циклической природы работ - вы можете оставить каждую гноссианну повторной и никогда не услышать отчетливо начало или конец, кроме электронного разделения между треками. Как и Gymnopedies, Сати сочиняет одинокие мелодии, поддерживаемые менее сложными, почти элементарными, гармониями и аккордовыми структурами.