Далее следуют мои последние три обзора 2015 года. Все это мюзиклы Офф-Бродвея, и они представляют необычайно широкий диапазон успешного артистизма. Я перечислил их ниже от худшего к лучшему.

Невидимая нить

Я пропустил « Невидимую нить», когда был в Американском репертуарном театре под названием « Свидетель Уганды». А теперь я хотел бы, чтобы я вообще пропустил это. Что за важная, самоуничижительная, самоусиливающаяся (чувствуешь ли ты здесь тему?) Нагрузка солипсистским хулиганом. Реальные партнеры Гриффин Мэтьюз и Мэтт Гулд создали то, что по сути является для них самим, и на нью-йоркской сцене не было такой большой любви к себе со времен Motown - The Musical. (Если, конечно, вы не считаете определенную сцену в « Весеннем пробуждении» …) Мэтьюз и Гулд, кажется, думают, что их опыт помощи группе сирот в Уганде каким-то образом квалифицирует их для беатификации музыкального театра, но их близорукое отношение требует глубокого понимания. и делает это мелким. Непонятно, почему Театр Второй Стадии заинтересовался бы этим шоу, кроме Уганды и присутствия режиссера Дайан Паулюс, которая, увы, продемонстрировала, что слишком ошибочна. (В поисках Neverland = Тьфу) Музыка звучит как разогретая Рента, смешанная с некоторыми обертонами Fela. Лирика изобилует вынужденными рифмами (сочетание «выжить / получить мимо» и «открыть / разбить») и раздражающими банальностями («Худший вид войны - это война, в которой ты разбиваешь чье-то сердце».) Персонаж Гриффин (он играет самого себя) Видите ли …) продолжает говорить, как сильно он увлекается музыкальным театром. Почему же тогда он и его парень не могут писать песни, которые действительно рассказывают историю? Очень реальная опасность быть гомосексуалистом в Уганде сводится здесь к широкому, отвратительному юмору и нескольким резким грохотам, которые ни к чему не приводят. И то, что авторы явно подразумевали под большим откровением, - это одно из самых значительных разочарований в последнее время, настоящий вау-вау-момент, который, как предполагается, является катарсическим, но фактически лишает шоу какого-либо глубокого веса.

Лазарь

Больше раздражения, но представлено в гораздо более хипперовской упаковке. Мюзикл « Лазарь», который в настоящее время играет в нью-йоркской театральной мастерской, распродал весь тираж за считанные минуты, в основном из-за присутствия Дэвида Боуи в творческом коллективе. В Lazarus представлены классические песни Боуи (в том числе «Изменения», «Абсолютные новички» и «Человек, который продал мир»), а также несколько новых песен, созданных для шоу. Непостижимая книга принадлежит Энде Уолш (« Однажды известность»), а спектакль режиссер Иво ван Хоув в течение дюйма своей претенциозной жизни. Лазарь представляет собой продолжение своего рода романа 1963 года «Человек, который упал на землю», который послужил основой для одноименного фильма 1976 года. Несмотря на художественные притязания на шоу, это в основном сводится к мюзиклу с музыкальным автоматом, и все же тот факт, что лирика не совсем соответствует истории, на самом деле не имеет смысла, потому что сама история довольно заумная: что-то об инопланетянине, который каким-то образом пойман на земле и его борьба за … искупление? Вернуть? Выпуск? Я действительно не могу окончательно сказать, и меня это особо не волнует. Более того, описанные события совершенно неприятны. Конечно, мюзиклы могут быть сложными, даже трагическими, но Лазарь пересекает черту и становится тяжелым испытанием. Среди единственных радостей, которые можно здесь испытать, можно наблюдать за фантастическим актерским составом - включая Майкла С. Холла, Майкла Эспера и Кристина Милиоти - попытаться сделать из материала немного сена. Так что, если вы не смогли набрать билет, попробуйте пожевать немного фольги. У тебя будет такое же хорошее время, как и у меня.

Эти бумажные пули

В то время как предыдущие два шоу писали художественно амбициозные чеки, что их производство не удалось обналичить, « Эти бумажные пули» намного ближе к тому, чтобы нанести удар по грязи. По сути, это спектакль с музыкой в ​​форме восхитительных песен Билли Джо Армстронга. Эти «Бумажные пули» пытаются обновить « Много шума из ничего», разворачивая действие в Лондоне в 1964 году, с набором персонажей, сильно напоминающих определенный популярный британский квартет 60-х. Шоу поражает значительно больше, чем оно пропускает, с результатами, подобными Шекспиру, отфильтрованному через Помощь! и Монти Пайтон. Шоу написано в чистом стихе, со случайным рифмованным куплетом, и даже если драматург Ролин Джонс не совсем Шекспир, у него, тем не менее, есть смелое чувство игры слов и умение создавать комедийную сцену. Шоу длится примерно на 30 минут дольше, чем нужно, но процесс, тем не менее, увлекателен, приятен и драматичен. Спектакль жестко поставлен режиссером Джексоном Гаем и включает в себя почти безупречный ансамбль, в том числе Николь Паркер, которая является не менее чем выдающейся в роли Беатрис, Джастин Кирк в роли умного, но влюбленного Бена, Брайан Фенкарт в роли сильного голоса и сочувствующий Клод и всегда восхитительный Стивен ДеРоза как чередующе веселый и мстительный Мессина.