Вопреки распространенному мнению, подход капитализма с конвейера не всегда приводит к худшему музыкальному продукту - это просто означает, что есть много производства, много проб и ошибок в поиске правильной комбинации элементов, которые щекотят фантазия американской публики. Лейбл Motown и его глава Берри Горди доказали это в пиках: у Горди были свои «рабочие» часы, как у рабочих. Работу, которую они проделали, и случайно, и по дизайну, они создали одну из самых больших (и лучших!) Историй чартов Billboard за все время.
В первой эре рока было много историй о забытых треках, которые были подобраны и стали огромными хитами, но ни одна из них не была такой огромной, как эта песня, и это была даже не первая записанная версия. Написанная Барреттом Стронгом из «Деньги (это то, что я хочу)», известная о проблемах с собственной девушкой, она была впервые предложена Смоки Робинсону, но глава лейбла Берри Горди не услышал ни одного, а также передал более позднюю версию Марвина Гея, (Звезды Motown всегда перезаписывали песни друг друга в поисках хита.) Затем Глэдис Найт и The Pips записали его в стиле фантомного фанка, похожего на «Respect» Ареты Франклин, и это стало самым большим хитом лейбла за всю историю. После этого было еще труднее выпустить версию Марвина, но продюсер (и соавтор) Норман Уитфилд снял ее как трек альбома, и когда ди-джеи по всей стране начали играть ее, Берри наконец уступил. Остальное уже история.
После того, как Jackson 5 только что вошел в историю с тремя синглами № 1 подряд, Берри Горди решила найти балладу для группы, возможно, почувствовав, что очень похожие стили uptempo «I Want You Back», «ABC, «и« Любовь, которую ты спасешь »в какой-то момент утомит аудиторию. Или, может быть, он знал, что это откроет группу для более широкой аудитории, не жевательной резинки, и сделает Майкла звездой, доказав, что у него была эмоциональная глубина, даже в возрасте двенадцати лет, чтобы доказать свою верность. Какова бы ни была мотивация, игра сработала: хотя "Grapevine" продавали больше копий по всему миру, эта песня фактически превзошла ее в США, став крупнейшим отечественным хитом лейбла.
Трудно поверить, но первые три хита Supremes - «Куда делась наша любовь», этот и «Come See About Me» - все были написаны за один день знаменитой командой авторов песен Holland-Dozier-Holland. Группа ненавидела «Куда делась наша любовь», но когда она попала прямо в # 1, все участники получили указание вернуться обратно в студию и сделать то же самое с «Baby Love», вплоть до топания ногой. вступление. Единственным отличием было открытие «оооооо» Дианы Росс, которое было добавлено после того, как Горди решил, что песне нужно что-то, чтобы захватить радиослушателей (или, может быть, рассказать вступления двух песен отдельно). Supremes стали первым актом Motown, который дважды попал в топ … но и следующие три сингла сделали это там!
Живая запись была еще более или менее в зачаточном состоянии в 1963 году, когда была выпущена эта песня, и вы можете услышать ее в запутанном звучании микса. Но представление было просто слишком мощным, чтобы сопротивляться. В то время Стиви Уандер был чем-то вроде художника-новичка - 12-летнего слепого игрока на гармонике, который мог петь блюз! - но его взятие джазового инструментала, записанное в июне 1962 года во время путевки в Motown в Чикаго, доказало, что он может работать как с толпой, так и со своим кумиром Рэем Чарльзом. То, что вы слышите, на самом деле вторая половина спектакля; Часть 1 была A-стороной и имела отличную канавку. Но диджеи перевернули пластинку, как они часто это делали, а затем просто перевернули. Стиви была звездой.
Еще один случай перепродажи переплета оригинала. На этот раз это были штатные продюсеры / писатели Эшфорд и Симпсон, которые настояли на том, чтобы они переделали свой предыдущий хит Марвина Гея и Тэмми Террелл для мисс Росс, которая нуждалась в большом, эффектном номере для ее сольного дебюта. И это когда-либо! Пара потянулась за сладкой маленькой балладой более шести минут, добавила потрясающую оркестровую резервную копию и написала новое вступительное слово, которое Росс мог бы передать, как дива, которой она является. Горди, как и ожидалось в этот момент, не был впечатлен эпопеей, но когда ди-джеи решили все равно отредактировать песню до трех минут, он согласился сделать то же самое и сделать из нее сингл. Росс установил ее новую личность.
Уитфилд и Стронг стояли за этим, также непреклонны в написании песни протеста во Вьетнаме, особенно в свете плана Уитфилда превратить самый большой акт лейбла, Temptations, в социально сознательных фанк-вокалистов. Горди ненавидел это. Ну, на самом деле, он не ненавидел эту песню так сильно, как боялся, что она навсегда омрачит репутацию одного из его призовых актов. Поэтому он отказался разрешить его выпуск в качестве сингла, несмотря на письмо-кампанию отчаянных антивоенных фанатов Temps. Вместо этого он повернулся к недавно подписанному Эдвину Старру, у которого был только один предыдущий удар с «Двадцать пятью милями», и позволил дуэту разрезать его вместе с ним. Это стало самой популярной песней протеста в истории США.
Если это звучит как песня Supremes, так и должно быть: изначально она была написана Holland-Dozier-Holland и вырезана этой женской группой годом ранее с теми же музыкантами. Настоящей разницей на этот раз стала ведущая Top, Леви Стаббс, чей невероятный, скарифицирующий баритон, умоляющий и умоляющий, поставил этот рейтинг на первое место. На самом деле, его поставка на открытие линии - «Сахарный пирог, Медовая связка!» был настолько захватывающим, что должен был быть помещен в скобки названия. Что касается умения Берри Горди выбирать хиты? Он любил этот. Но Леви ненавидел это.
Смоки Робинсон написал это для "Queen of Motown", чтобы дать ей поп-хит № 1, который чувствовал, что заслуживает.
Можно подумать, что «ABC» или, особенно, «I Want You Back» дольше сидели бы в чартах, но этот, их третий сингл, был выпущен в самом верху ранней популярности Jackson 5, и поэтому он вошел в систему. наибольшее количество недель в # 1 (то есть, пока не пришло изменение "Я буду там"). Или, может быть, просто многие любители истории гуляли над третьим стихом: «Исаак сказал, что поцеловал тебя под яблоней / Когда Бенджи держал тебя за руку, он чувствовал электричество / Когда Александр позвонил тебе, он сказал, что ты звонил в его куранты / Кристофер обнаружил, что вы намного опередили свое время. Почему 12-летний подросток поет это девушке своего возраста, наверное, лучше не думать.
Motown действительно ударил по всем цилиндрам здесь, доказывая, что период "Psychedelic Soul" Temps не был полностью о политической и социальной борьбе. Со всеми различными элементами - фальшивая вечеринка, блюзовое фортепианное вступление, фанк-срывы, и не менее пяти не будет пошел в # 1 на две недели. Но у Motown было много песен, делающих это; что попадает в этот список «Я не могу быть рядом с тобой», так это то, как он также оставался на верхушке чарта душ за весь октябрь 69 года. Это и тот факт, что с тех пор его забрали до смерти.
