Выделение ваших песен

Вы когда-нибудь останавливались, чтобы представить, сколько всего песен было написано? Рассмотрим … многие тысячи лет написания песен, бесчисленные миллионы авторов песен в тот период … должно быть, буквально были написаны миллиарды песен.

Что нужно сделать начинающим авторам песен, так это остановиться и задать себе вопрос: «Что я могу сделать, чтобы мои песни выделялись среди всех остальных?» В этой многосегментной функции мы попытаемся ответить на этот вопрос.

Типы песен

Большинство песен, написанных за последние сто лет, можно свободно сгруппировать в одну из нескольких категорий; песни, написанные вокруг последовательности аккордов, песни, написанные вокруг мелодии, или песни, написанные вокруг риффа.

Песни, написанные вокруг последовательности аккордов - популярный метод написания песен такими музыкантами, как Стиви Уандер, концепция написания вокруг последовательности аккордов включает в себя сначала создание интересной серии аккордов, а затем на основе вокальной мелодии основывается эта последовательность аккордов.

Песни, написанные вокруг мелодии - это, наверное, самый распространенный метод написания песен для поп-писателей. Композитор начинает с вокальной мелодии, и вокруг этой мелодии создается последовательность аккордов и аранжировка песни.

Песни, написанные вокруг Riff - Появление гитары в качестве «ведущего» инструмента помогло создать этот метод написания песен. Эти песни рождаются из гитарного (или другого типа инструментального) рифа, после которого добавляются вокальная мелодия (которая часто имитирует гитарный рифф) и последовательность аккордов. "Sunshine of Your Love" - ​​прекрасный пример риффовой песни.

На этой неделе, в первой части этой функции, мы рассмотрим песни, написанные вокруг последовательности аккордов.

Написание песен вокруг аккордов

Чтобы начать писать песни, основанные на последовательности аккордов, нам сначала нужно понять, что у каждого ключа есть ряд аккордов, которые ему «принадлежат» (называемые «диатоническими аккордами»). Далее следует объяснение того, как узнать, какие аккорды принадлежат какому ключу.

Диатонические аккорды в мажоре

(Не знаете, как играть уменьшенные аккорды? Вот некоторые общие формы уменьшенных аккордов.)

Выше приведен пример аккордов в тональности до мажор. Мы пришли к этим аккордам, начав с мажорной тональности и используя ноты этой шкалы, чтобы создать серию аккордов, принадлежащих к тональности до мажор. Если это пролетает над вашей головой, не переживайте. Не обязательно полностью понимать вышесказанное, чтобы написать отличную песню.

Вот что вы должны попытаться извлечь из вышесказанного:

• в каждом главном ключе есть семь разных аккордов. Порядок этих аккордов: мажорный, минорный, минорный, мажорный, мажорный, минорный и уменьшенный. Порядок одинаков для любого основного ключа, в котором вы находитесь.
• расстояние между каждым из этих аккордов следующее: между аккордами 1 и 2: тон, 2 и 3: тон, 3 и 4: полутон, 4 и 5: тон, 5 и 6: тон, 6 и 7: тон, 7 и 1: полутон (теперь мы вернулись к тому, с чего начали).
• Итак, вам нужно запомнить это: тон полутона, тон полутона, тон мажор, мажор, мажор, мажор, минор.

Теперь вы знаете порядок аккордов в мажорной тональности, давайте разберем диатонические аккорды в тональности соль мажора. Чтобы получить ноты, начните с ноты G, затем следуйте правилу тонального полутона.

Если это сложно для вас, начните с поиска ноты G на шестой строке. Подсчитайте два лада для тона и один лад для полутона. Надеюсь, вы придумали заметки GABCDEF # G.

Теперь просто добавьте типы аккордов из нашего другого запомненного списка выше (мажорный минор минор, мажор минор) на имена этих нот по порядку, и мы придумаем аккорды в тональности соль мажора. Это Gmajor, Aminor, Bminor, Cmajor, Dmajor, Eminor и F # уменьшены. Попробуйте использовать эти правила, чтобы выяснить диатонические аккорды в связке разных клавиш.

С этим знанием вы как автор песен теперь вооружились мощным инструментом; средство анализа песен других людей с целью их анализа и использования некоторых их приемов при написании собственных песен.

Далее мы проанализируем несколько отличных песен, чтобы выяснить, что заставляет их тикать.

Что такого замечательного в "Brown Eyed Girl"?

Теперь, когда мы узнали, что такое диатонические аккорды в мажорной тональности, мы можем использовать эту информацию для анализа некоторых популярных песен и попытаться выяснить, почему они так успешны.

Мы начнем с простой и очень популярной мелодии, «Brown Eyed Girl» Ван Моррисиона (перейдите на вкладку Musicnotes.com). Вот аккорды для вступления и первой части стиха, который составляет большую часть песни:

Gmaj - Cmaj - Gmaj - Dmaj

Изучая вышеописанную прогрессию, мы можем предположить, что песня находится в тональности соль мажора, и что прогрессия - это I - IV - I - V в этом ключе. Эти три аккорда, I, IV и V (все они мажорные), безусловно, наиболее широко используются из всех аккордов в поп-музыке, блюзе, роке и кантри-музыке. Такие песни, как «Twist and Shout», «La Bamba», «Wild Thing» и многие другие, используют эти три аккорда почти исключительно. Имея это в виду, мы можем сделать вывод, что не прогрессия аккордов делает «Brown Eyed Girl» такой особенной, поскольку эти аккорды постоянно используются в поп-музыке. Скорее, именно мелодия, лирика и аранжировка (которая включает в себя очень известный гитарный рифф песни), которые делают мелодию настолько особенной.

Анализируя «Здесь, Там и Везде»

Теперь давайте посмотрим на несколько более сложную последовательность аккордов; первая часть стиха Пола Маккартни "Здесь, там и везде" (получить вкладку от Musicnotes.com) из классического альбома "Битлз" Revolver :

Гмай - Амин - Бмин - Кмай

Эта песня также находится в тональности соль мажора, которую мы можем установить, анализируя аккорды. Вышеуказанная последовательность при численном анализе имеет вид: I-II-III-IV (который затем повторяется). После повторения этой части песня продолжается:

Ф # дим - Бмай - Ф # дим - Бмай - Эмин - Амин - Амин - Дмай

(Не знаете, как играть уменьшенные аккорды? Вот некоторые общие формы уменьшенных аккордов.)

Продолжая анализировать в тональности соль мажора, вышеупомянутая прогрессия - vii - III - vii - III - vi - ii - ii - V. Однако есть одна неприятная деталь в этой прогрессии; в тональности соль мажора третий (iii) аккорд должен быть Bminor, тогда как в данном случае это Bmajor. Это наш первый пример использования аккордов автора песен, выходящих за пределы основного ключа, с которого он / она начал. Именно поэтому вышеуказанная последовательность работает и звучит хорошо, выходит за рамки этой статьи, но важно отметить, что что во многих песнях используются аккорды, а не только семь аккордов в его ключе. Фактически, один из факторов, который делает звучание последовательности аккордов интересным, - это использование аккордов, которые не относятся непосредственно к его ключу.

Анализируя Пэнелбелл Кэнон в D / Basketcase

Наконец, давайте посмотрим на две песни, которые имеют гораздо больше общего, чем вы думаете на первый взгляд:

Канон ре мажор Пахелбелл

Dmaj - Amaj - Bmin - F # min - Gmaj - Dmaj - Gmaj - Amaj

Зеленый день в корзине

Эмай - Бмай - С # мин - Г # мин - Амадж - Эмай - Бмай - Бмай

Сначала вы можете подумать, что эти две мелодии не могут быть более разными, верно? Аккорды выглядят совершенно иначе. Если вы проанализируете каждую мелодию численно, она рисует другую картину. Вот числовые прогрессии для каждого, Canon ре мажор в тональности ре мажор, и Баскетбол в тональности ми мажор:

Canon ре мажор

I - V - VI - III - IV - I - IV - V

Basketcase

I - V - VI - III - IV - I - V - V

Две песни практически идентичны. Тем не менее, они явно не похожи друг на друга. Это отличный пример того, как может звучать последовательность аккордов, когда вы изменяете способ ее воспроизведения. Я предлагаю делать то, что Зеленый День может или не мог сделать здесь; попробуйте передать последовательность аккордов к стиху или припев понравившейся песни, поиграйте с парой аккордов, измените тональность, измените «чувство» мелодии и напишите новую мелодию с другими текстами и посмотрите если вы не можете придумать совершенно новую песню.