About.com присутствовал на пресс-круглом столе 2004 года для скандального фильма режиссера Винсента Галло « Коричневый кролик». Известно, что знаменитый кинокритик Роджер Эберт назвал оригинальную версию, сыгранную на Каннском кинофестивале 2003 года, «худшим фильмом в истории Канн». Галло сократил фильм на 25 минут, что было достаточно для Эберта, чтобы затем дать отредактированную версию положительный отзыв. Звезды фильма Галло и Хлоя Севиньи, в которых представлена ​​неимитированная сексуальная сцена, которая вызвала протест и была выпущена без звезд.

После проверки того, что никто не присутствовал на собеседовании с журналистами за круглым столом для прессы, рекламировал себя как работающего для одной газеты или средства массовой информации, в то время как тайно работал для другого, Галло приступил к обсуждению своего последнего фильма в разговоре, который - иногда - получался нагреваются.

Галло рассказал о переносе фильма в Канны, изменениях, внесенных в окончательный вариант, сексуальной сцене и рекламном щите «Коричневый кролик», который он разработал для бульвара Сансет, который был снят менее чем через неделю после того, как он поднялся из-за Реакция некоторых на русский графический контент.

Это фильм отличается от показанного в Каннах?

Нет, самые большие отличия фильма заключаются в следующем: я поставил шестиминутную песню в конце поверх черного, чтобы как-то диджеить толпу из театра, чтобы как-то контролировать даже конец фильма - то есть выход фильм. Я забыл, что люди остаются и делают такие вещи, но я хотел контролировать настроение после того, как люди переварили фильм песней, музыкальным произведением.

А потом я снял четырехминутный кредит от начала фильма, в котором участвовали люди - Kinetique, Wild Bunch, еще пара имен. Я пытался успокоить аудиторию. Я чувствовал, что на фестивалях люди - на больших фестивалях - они действительно обращают внимание на начало, поэтому я очень провокационен. Вы знаете, «Университет развития и теории настоящих и настоящих», и я поставил большой акцент на вещи и ворота, потому что я хотел убедиться, что все было идеально, а затем фильм начинается.

Вы сняли все это?

Все это вниз. Итак, это девять минут этой 25-минутной вещи. Таким образом, мы говорим, на самом деле, еще о 15 минутах, потому что я скажу вам, это действительно было … Я действительно вырезал около 15 минут из самого фильма. И вот каковы были 15 минут: в марте, когда я согласился поехать на Каннский кинофестиваль, фильм был неполным. Это было даже неполным в его стрельбе. Я не снимал последнюю сцену фильма, которую нужно было снимать в конце апреля, потому что фильм не должен был быть поставлен в январе. Мне пришлось снимать последнюю сцену в апреле, потому что она включала в себя гоночную сцену на гоночной трассе Уиллоу-Спрингс, где я собирался отправиться на гонку, встретить пару девушек на ипподроме, проехать по трассе на 1-м месте гонки и затем сознательно съезжать с дорожки в стену и, конечно, убить себя. Потому что в мире Винсента Галло вы должны начать с самоубийства, а потом найти выход из него. И это то, что я сделал с Buffalo 66. То же самое. Так что я планировал снимать сцену в апреле, и мне нужно было… Чтобы у меня было больше времени, чтобы закончить фильм, в котором я нуждался по причинам, по которым я не буду скучать - это были технические причины - сделать 16-миллиметровый удар до 35 мм, я хотел сделать это нелинейно.

Цифровой, но нелинейный. Машина никогда раньше не использовалась и не была готова. Фотокем сказал, что он будет готов в апреле, они передумали и сказали, что он будет готов в сентябре. Таким образом, чтобы получить дополнительное время от японских финансистов, что было немедленным «нет», я договорился об этом, когда представлю фильм в Каннах. Просто представив фильм в Каннах, они должны были дать мне шесть месяцев. Если бы Канны сняли фильм, я бы показал его. Если нет, нет проблем, у меня все еще есть шесть месяцев.

По какой-то странной причине Тьерри Фремо принял этот фильм чрезвычайно - теперь, когда он пошел в Канны, он был гораздо ближе к завершению, но версия, которую я показал Тьерри, даже не имела последних 40 минут. Я имею в виду, это были только грубые наброски фильма. Когда Тьерри сказал, что он серьезно относится к размещению фильма в Каннах, могу ли я показать ему хотя бы эти последние 40 минут - могу ли я их грубить и показать ему… Фильм не нужно было заканчивать, могу я просто показать ему закончив фильм, я сразу сделал что-то, что оказалось величайшим, потому что я застрял в том, как я отредактирую эту последнюю последовательность. Я стучал в последней последовательности. И я просто пробежался по нему, а затем я взял последовательности, которые собирались использовать для воспоминаний - своего рода падающий фургон, зайчик в дороге, разные вещи, которые сделали этот конец, этот абстрактный конец фильма. Я отправил его Тьерри, и он позвонил мне через две недели - за три недели до того, как они официально должны были объявить фильмы, которые принимаются, потому что он знает, что для того, чтобы я закончил его сейчас, чтобы пойти в печать, он должен сказать мне рано.

Он оставляет сообщение в моем сообщении: «Это Тьерри Фремо. Поздравляю, вы были приняты на соревнования в Каннах ». Это все, о чем я мечтала всю свою жизнь вплоть до того дня, когда они отказались от Buffalo 66.

Теперь о концепции кинофестиваля у меня было совсем другое восприятие. Последнее, что я хотел, было самым болезненным моментом в моей жизни, потому что я был… Это то, что я сказал: я редактирую в своем доме, и я проверял свои сообщения, потому что телефон звонил пару раз на моем мобильном телефоне. Я проверил свои сообщения и сказал: «Привет, это Тьерри Фремо. Поздравляю… »И я говорю« F ** k, f ** k », и у меня сразу же случился нервный срыв, потому что я заключил эту сделку с японцами, и я знал… И я не волновался по поводу показа фильма, Я нервничал из-за объема работы, а не из-за творческой нервозности, из-за объема работы, который мне пришлось бы сейчас приложить для создания незаконченного фильма. Я должен был сделать фальшивый микс из редактирования, я должен был закончить эти последние настройки редактирования, я должен был генерировать кредиты, я должен был записать музыку, я должен был создать отпечаток, я должен был откорректировать цвет. Это действительно заняло у меня около трех недель, и это заняло мое место.

Хорошей новостью было то, что я смог заставить финансистов заплатить за это, и я смог провести некоторые эксперименты, которые позже помогут мне закончить фильм. Что касается микширования, я точно знал, что разница между линейным и нелинейным очень велика, и теперь я сделал этот взрыв из Digi-бета, и это выглядело просто ужасно. Я ненавидел это. И я смог увидеть, как будут происходить определенные растворения, и впервые увидел, как мои шесть барабанов соединились.

Когда вы снимаете фильм, вы не можете сидеть и смотреть фильм от начала до конца, потому что звонит телефон, вы хотите что-то изменить, вы делаете заметки - вы не можете этого сделать. Единственный способ сделать это - организовать скрининг где-нибудь для кого-либо. И вы смотрите это, и потому что там есть другие люди, вы молчите. Вы ничего не делаете, и вы чувствуете, что у вас есть какие-то сомнения, все, что вам нравится, усиливает само себя. Тебя не волнует, что думают люди. Люди ненавидели первый показ Buffalo 66, или они любили один раз, когда я думал, что с фильмом все еще есть проблемы. Но что бы это ни делало, оно выводит это из вас. Это действительно так… Большинство режиссеров делают это 100 раз. С Buffalo 66 я перешел от черновика к готовому фильму за несколько дней монтажа. Я сделал то же самое с Браун Банни. Всего несколько дней, чтобы увидеть, что именно не так.

Чтобы ответить на вопрос, наконец, я вырезал последовательность между штатами Юта и Колорадо, которая длилась примерно на 7 минут больше. Таким образом, с тех пор, как он встал в этом мотеле и поехал на машине, до самого утра и в Бонневилле утром, оставалось еще около 7 минут просто пейзажа, надевания, надевания свитера и мытья машины. И когда вы увидели его в ролике, он играл красиво. Я выпущу этот ролик как фильм, как методический фильм о ком-то в путешествии. Это просто красиво, это просто так реально. В фильме я чувствовал, что это отвлекает от непрерывности фильма. Непрерывность фильма на какое-то время застопорилась, поэтому я сократил эти 7 минут.

Гоночная сцена раньше была еще на три-четыре круга длиннее, и я физически не мог сделать ее короче для Канн, потому что позже мне понадобилась эта цифровая техника. Мне нужно было сканирование с более высоким разрешением, потому что одна из моих камер - если вы заметили на старте гонки, есть запотевание краев. На краю фильма вспыхивает нечто вроде искаженного фильма. Затем, когда мотоцикл проходит первый поворот, камера переключается на другой угол и все время остается под этим углом. Это потому, что моя камера сломалась. Боковая камера сломалась, поэтому на первом снимке фильма она так и светится. Поэтому мне пришлось использовать одну камеру для всей этой гонки. И способ, которым я сделал гонку на 15 кругов в гонку на 8 кругов для Канн, а затем, в конечном итоге, на гонку на 4 круга для финального фильма, состоял в сканировании с высоким разрешением, в движении и выполнении своего рода плавного прыжка. Итак, гонка была на 4 минуты длиннее. Сцена в Юте длилась 7 минут, а потом была … Я вырезал еще одну вещь. О, конец. Я отрезал конец. Я вырезал подделку, смешной конец.

Как вы думаете, это лучший фильм?

Есть один срез Buffalo 66, который на 18 секунд длиннее. Я почти заблокировал изображение, затем просто сделал еще один проход по фильму и вынул 18 секунд. Я не могу вынести 18-секундную более длинную версию фильма. Я не могу этого вынести. Это мрачно, это убивает меня. Это как миллион булавок, тыкающих в меня. Однако, если бы вы увидели 20-минутную более длинную версию Buffalo 66, у вас была бы в основном такая же реакция на фильм. Некоторые люди могут утверждать, что есть еще кое-что, что вы бы пропустили. Если бы вы увидели выпущенную версию, были бы вещи, которые вы бы пропустили. Я думаю, что готовая версия Brown Bunny - это именно то, чего я хотел. Если я вернусь и посмотрю на черновик, это может показаться … Это меня раздражает на каком-то уровне. К сожалению, как только люди видят это таким образом, они всегда говорят вам, что они упустили.

Если люди сосредоточены только на спорных вопросах, связанных с этим фильмом, особенно на графических сексуальных проблемах, чего они упускают?

Им не хватает того, что скучают дети, когда они едут в машине, куда они хотят поехать. Им не хватает опыта добраться туда. Они упускают все прекрасные вещи, которые происходят на их пути, и им не хватает преемственности того, что для них значит вся поездка в целом. Так что им не хватает вещей, как подросткам не хватает вещей. Если вы посмотрите на этот фильм без предрассудков, слухов или, что еще хуже, с подозрением о том, почему он был сделан и каковы были мои намерения сделать его, то вы не поймете многозначных намеков, повествований, эстетики, чувствительности и концепций. и нюансы, и мелодрамы, которые происходят по пути.

Меня больше привлекает первая часть фильма, чем последняя часть фильма. Последняя часть фильма работает рядом с первой частью фильма, но она более обычная… Она становится немного более обычной. Часть фильма, которая действительно привлекает меня, самая красивая сцена в фильме для меня - сцена между Шерил Тигс и мной. Я думаю, что людям не хватает, если они сосредотачиваются на той части фильма, которую они считают эксплуататорской или захватывающей, они скучают по фильму в целом. И они, безусловно, неверно истолковывают сцену, которая их охватывает.

Вы взорвали эту сцену на рекламном щите на бульваре Сансет. Это сознательный выбор в маркетинге фильма и маркетинговую кампании «самый спорного американского фильма когда - либо сделанный, » он собирается определить фильм. Люди не могут не пойти в кино, думая об этом.

Ну, я отвечу на это просто, сказав, что я сделал шесть постеров для фильма. Я сделал все резюме, все трейлеры, все. И линия «полемика» не имела никакого отношения к сексу, она имела отношение к Лизе Шварцбаум и людям, которые говорили, что это худший фильм из когда-либо созданных. Это не было обращением к сексуальности.

Все остальные брошюры, а также форматирование, изображения и текст, которые я представил о фильме, высокоинтеллектуальны, концептуальны, неброски и чрезвычайно концептуальны по своей эстетике - в прямой связи с самим фильмом. Рекламный щит на бульваре Сансет была гораздо более широкая концепция для меня. Я разработал это, я выбираю это, я заплатил за это. Хорошо. Это происходит следующим образом: во-первых, это мечта всей моей жизни, так как я в подростковом возрасте держал рекламный щит на бульваре Сансет. потому что когда я в Лос-Анджелесе, я не смотрю телевизор, я не читаю газеты, я не слушаю радио. Я знаю только о современной культуре по широким с. Но я чувствовал, прежде всего, как личность, что это была мечта - иметь рекламный щит и выбирать, что это было. Тем не менее, сам рекламный щит, какой бы смелостью он ни обладал, какой бы привлекательностью он ни был, предполагалось, что обращение будет эстетичным и интеллектуальным. Я имею в виду, что единственными людьми, которые будут реагировать на этот рекламный щит таким образом, чтобы они действительно понимали его важность, были люди, которые развивались на каком-то уровне.

Это был не основной провокатор. Я имею в виду, что на другой стороне улицы у вас будет рекламный ролик Келвина Кляйна, где девушка кулакает мальчика, ее грудь отсутствует, и она капает. У меня черно-белое изображение - ты ничего не видишь. Там нет сиськи, нет сосков, нет ничего. Это сделано в выдувном полутоне. Весь рекламный щит не имеет корпоративных названий, он не содержит цитаты из фестивалей. Это не имеет ничего. Это сделано в стиле или традиции классического кинематографа для взрослых, и есть ссылка, что этот фильм - событие, что эти актеры значительны. И целью было убрать маргинальное восприятие фильма. Если люди думают, что это художественный фильм, это оскорбительно для меня. Они думают, что это снисходительный, самовлюбленный фильм с актом секса. Это оскорбительно для меня.

Я пытался дать образы, которые имели бы отношение к другим корпоративным, чтобы предположить, что фильм имел корпоративный элемент, или что это было … Конечно, это не было маргинальным, и это не было "художественным" в классическом смысле. Это было больше, чем это. Он вышел за рамки кинофестиваля в Сандэнсе, или просто американский фильм с европейским финалом - или что-то в этом роде. Я не хотел ничего подобного и не хотел, чтобы слухи продолжались, не обращаясь к нему. Я хотел показать, что фильм был провокационным, что он был в этой традиции взрослого кино - Last Tango, Midnight Cowboy, что угодно. Но я хотел сделать это на своих условиях. Я хотел использовать провокационные изображения, которые были красивы, драматичны, эстетичны, явно за пределами основного эротизма.

Этот рекламный щит был взят из единственной версии фильма, которая была подвергнута цензуре только для японского рынка. И этот конкретный момент все еще использовался в фильме, который мог сыграть 12-летние дети и старше. То, что было внушающим и провокационным в этом рекламном щите, было смелостью черного и белого, гигантским белым пространством, огромным шрифтом и огромной областью, на которой было написано: «В цвете - только для взрослых». анте на творческом уровне, а не на провокационном уровне.

Почему вы снялись во второй половине фильма, если это первая половина, куда вы шли?

Я не сказал, что я собираюсь в первом тайме. Вы сказали, что. Я сказал, что вторая половина и первая половина хорошо работают вместе. Первая половина больше отражает мою … более сильное отражение моей чувствительности. Но фильм в целом работает вместе. Это то, что я сказал.

Я думаю, вопрос в том, почему он должен идти туда ?

Почему бы тебе просто не добраться до сути и просто сказать, почему я использовал секс в фильме? Зачем спрашивать это смутно? Почему бы тебе просто не задать мне тот же глупый вопрос? Вы видели фильм.

Я пытался спросить это в художественном контексте.

Я не художник. Я имею в виду, зачем спрашивать меня в художественном контексте? Я не художник. Я никогда не говорил здесь сегодня, что я был художником. Я не создавал у вас впечатления, что я чувствую себя как художник или что я делаю что-то нарочно, чтобы быть авангардистским или маргинальным.

Я двигаюсь к любви, надежде и красоте. Я всегда делаю то, что я считаю красивым, и что многие найдут красивым. Я разочарован и удивлен, когда люди не считают мое представление о красоте красивым. Я удивлен, в основном удивлен.

Я не стреляю для крайних уровней. Я не стреляю, чтобы сделать незначительную работу. И меня не мотивируют провокационные реакции. Я имею в виду, что для создания фильма нужны годы. Я не знаю, что вы делаете со своим временем и насколько усердно вы работаете над своей работой, но я не думаю, что вы будете сидеть там и писать три с половиной года и бросить свой дом, свою карьеру и свои деньги и ты бы стал лысым и серым, а твою простату взорвали, просто чтобы спровоцировать людей. Я думаю, что вы должны быть мотивированы тем, что действительно было частью вашего интереса, тем, что вы нашли прекрасным. И отвечать на сексуальную сцену тому, кто смотрел фильм таким образом, просто поражает меня.

Я использую традиционные знаковые изображения. Порнография является возможностью кого-то повысили сексуальное удовольствие или сексуальные фантазии, свободные от ответственности, вин, неуверенности, следствия и т.д. и т.п. Что я сделал берутся эти значки порнографии и сопоставляются их от ответственности, неуверенность, обида, ненависть жадность, траур - вместе. Там нет никакого способа отделить их в моем фильме. Невозможно смотреть на эту сцену и быть возбужденным или сексуально возбужденным. Люди, которые получают от порнографии на возмущают просто целование сцен, потому что они не могут взять на себя уровень интимности и сложными вопросы, связанные с интимностью в этом фильме. Графические изображения используются для улучшения этих последовательностей.

Как будто ни одна из вещей, которые я когда-либо делал в своей жизни, никогда не была самовосхваленной - никогда. Все, что я делаю, предназначено для личной жертвы. Я сплю на ужасно неудобной ужасной кровати, потому что она выглядит хорошо. В течение 25 лет я сплю на этой ужасной кровати с этим одеялом амишей, потому что это выглядит хорошо. Я делаю все в своей жизни, потому что я верю … я не о себе не думаю о своем теле, о себе, о своем лице, о своей репутации, о том, что связано с моей карьерой. Я сосредоточился на вещах, которые я считаю важными и красивыми. И они превосходят меня. И моя работа намного интереснее меня.

Называть этот фильм нарциссическим или снисходительным, потому что я многозадачен? Как вы думаете, это весело работать без помощника? Как вы думаете, это весело работать без поддержки производственного офиса? Сидеть в фургоне с тремя парнями, едущими по пустыне? Фургон, укомплектованный видеокамерой, которую я должен разгрузить каждый день, которую я должен починить каждый день, которую я должен перезагружать в фургон, потому что не дай Бог одному из них снять один чертов футляр на пленку? Как вы думаете, это было потворствовать себе?

Мэтью МакКонахи делает 600 отжиманий, прежде чем он делает свою сцену без рубашки. Я даже не работал с мафиози в фильмах. Вы думаете, я заставил себя выглядеть великолепно? Как вы думаете, забавно ли показывать свою героиню в фильме за десять миллиардов, чтобы тщательно изучить его на вечность? Думаешь, я сойду с этого? Я был заинтересован в фильме с целью фильма, и я преодолел свою неуверенность, мою неуверенность в себе, мою ненависть к себе, мою невероятную частную жизнь, которую я ценю. Я отодвинул это, чтобы достигнуть целей, которые я имел в фильме. И я думаю, что они очень ясны в фильме. Я думаю, что если вы посмотрите этот фильм, станет ясно, что мои намерения заключались в том, чтобы создать тревожные эффекты в отношении интимности - как метафизической, так и личной интимности в жизни этого персонажа.

У меня есть большое эго? Да, потому что я думаю, что знаю, что самое красивое. Мне сложно работать? Да, я ** дыра. Я кричу на всех все время. Я контролирую? Да. Я нарцисс? Пожалуйста, у меня даже нет зеркала в моем доме. Дай мне перерыв, дай мне перерыв. Самовлюбленный?

Я не называл тебя нарциссом.

Нет, но это то, что говорят все время, и это имеет в виду, когда люди спрашивают меня, зачем мне нужна сексуальная сцена. Мне не нужна сексуальная сцена в фильме, потому что мне не нужно было снимать фильм. Но этот фильм включает в себя эту сексуальную сцену. Этот фильм в целом включает эту сексуальную сцену. Это не отдельная часть. Это не выбор. Роберт Редфорд носит усы в Буч Кэссиди или нет? Это выбор. Этот фильм существует в целом. Я не разделяю фильм таким образом.

Вся сцена включает в себя гипер-близость, гипер-фокус. Вы можете едва слышать, как они говорят иногда. Они едва шепчутся. У вас постоянно остается ощущение, что вы смотрите что-то, на что не должны смотреть, потому что вы не должны смотреть сексуальность, в некотором смысле. Потому что ты должен наполнить свой разум сексуальностью, когда занимаешься сексом. Мой персонаж в «Коричневом кролике» не может наполнить его разум сексуальностью. Он не может, потому что он полон страха, горя, гнева и обиды, и это очень необычное изображение мужской сексуальности. Я никогда не видел это раньше. На него не повлияла двухполосная Blacktop или какой-то другой глупый фильм, потому что в нем была машина. Это понимание, что я чувствовал, что у меня было патологическое поведение, которое я считаю распространенным сейчас.

Люди чрезвычайно компульсивно-зависимы в том, как они собираются вместе. Они действуют таким образом в горе, которое я считаю экстремальным. Мой персонаж похож на социопата в этом фильме, но он очень обычный, и его опыт очень обычный. И мне жаль, что так много внимания уделяется этой сцене. Это не было моим намерением. Я не думал, что люди пойдут посмотреть фильм и с таким энтузиазмом увидят чертову работу, что проигнорируют весь фильм. Я не хотел, чтобы фильм когда-либо был представлен таким образом, потому что я думал, что мы выпустим его еще более тихим способом. Как только он взорвался …

Я сделал этот рекламный щит на бульваре Сансет. Я думал, что этот рекламный щит был самым красивым рекламным щитом, который я когда-либо видел в своей жизни. Я думал, что это был уникальный рекламный щит в том смысле, что это не было сделано в обычном протоколе рекламы, когда целая группа людей приходит и ставит свое имя, и вы должны сделать всех счастливыми в фильме. Было просто приятно увидеть что-то, где один человек смог создать более яркий и смелый рекламный щит. Я разочарован тем, что никогда не видел этого лично. Очень разочарован, потому что они, черт возьми, сняли его, прежде чем я попал сюда

Вы никогда не видели это?

Я был в Нью-Йорке, когда рекламный щит поднялся.

Кто снял это?

Regency. Люди в Ридженси, ничего не говоря. И публицист сказал мне, что спор начался вокруг рекламного щита. Я думал, что люди будут сходить с ума от рекламного щита - я не рассматривал это как грязную вещь - я думал, что они будут сходить с ума от стиля. Я всегда сам по себе … Я думаю: «Ого, это так красиво. Я имею в виду, посмотри. Никаких названий компаний, просто эта большая вещь. Я надеюсь, что другие актеры и режиссеры сойдут с этого биллинг-блока и этого дерьма. Так здорово видеть графический дизайн без всех этих вещей, с которыми ты должен потворствовать ».

А потом, вы знаете, публицист звонит мне: « Нью-Йорк Таймс увидела рекламный щит, и они хотят поговорить с вами об этом». Я говорю: «О, нет». И я сказал ей, я сказал: « Слушать. Давайте не будем ни с кем разговаривать, потому что они собираются его снять ».« О, нет, они не могут его снять, потому что у вас есть контракт ». Я сказал:« Я просто боюсь, что они собираются сними это. Пожалуйста, я хочу попасть в Лос-Анджелес. Я хочу увидеть свой рекламный щит. Я хочу увидеть свой рекламный щит до того, как он будет снят ». Затем, когда я был в Чикаго, направлялся из Чикаго в Миннеаполис, мне кто-то позвонил и сказал:« Ваш рекламный щит выключен ». Я узнал, что рекламный щит был снят без объяснения причин., Там нет беспорядков. Вы ничего не могли видеть.

Посмотри на с сейчас. Посмотрите на CK, посмотрите на Гуччи, я имею в виду, пожалуйста! Такие люди, как порно и эротика. Им не нравятся черно-белые дуотоны. Они хотят видеть чистую, здоровую, молодую плоть. Как вы думаете, если бы вы были порно ценителем, что рекламный щит превратился бы тебя дальше? Там не было достаточно там. Это выглядело как обложка романского романа больше всего на свете. Был явный намек на сексуальность. Поза была явно драматичной и явно интимной. Было наводит на мысль, что фильм был сложным по-другому. И это все. Это было главное.

Людям, которые откликнулись на это больше всего, людям, которые вызвали меня, у которых был самый развитый вкус моих друзей, понравилось это больше всего, что я когда-либо делал. Но им это не понравилось. Им понравилась смелость этого. Им понравилась вся странная природа.