В ушах больше не только для больших парней.

Несколько лет назад каждый известный артист начал переход на мониторы-вкладыши, хотя эта технология существовала с начала 1980-х годов. Это было «секретное оружие», которое помогло многим артистам выступить лучше, чем когда-либо, и любовь к уши также просочилась и к независимым музыкантам; Тяжелые игроки в индустрии ушных вкладышей, такие как Future Sonics и Ultimate Ears, выпустили универсальные наушники высочайшего качества с их профессионально разработанными звуковыми сигнатурами, а такие компании, как Shure и Sennheiser, выпустили недорогие версии своего профессионального качества (и дорогой уровень) комбинации передатчик / приемник. Никогда еще не было так легко «идти в ухо»; тем не менее, смешивание внутриушных мониторов - это совершенно другой процесс, чем смешивание клиньев.

Независимо от того, находитесь ли вы на сцене или в студии, микширование в ушах - это совсем другое дело, чем микширование клиновых мониторов.

В этом руководстве предполагается, что вы знакомы с оборудованием, необходимым для микширования наушников, и у вас есть микшер и система наушников, проводная или беспроводная.

Если вы постоянный музыкант (барабанщики, клавишники, педальные стальные плееры), проводная система считается лучшим выбором как для удобства, так и для бюджета. Для других, отличная опция - беспроводная система высочайшего качества, которую вы можете себе позволить. Кроме того, не забывайте добавленную стоимость самих наушников монитора; одинаково важно получить наушники самого высокого качества, независимо от того, изготовлены ли вы по индивидуальному заказу или универсально. Часто входящие в комплект наушники с готовыми системами предлагают относительно плохую изоляцию и частотную характеристику по сравнению с наушниками даже умеренной стоимости, приобретенными специально для этой цели.

Сохранение слуха

Первое, что нужно помнить, это то, что мониторинг в ухе - это не только контроль качества, но и сохранение слуха. Снятие ваших мониторов со сцены и в ваши уши представляет интересную проблему; в то время как наушники-вкладыши способны значительно снизить уровень звукового давления, вы можете даже повредить слух, если все сделано неправильно. Помните, что с мониторами клина у вас иногда есть более 100 децибел SPL, приходящих в вашу голову с нескольких футов; с помощью наушников вы могли бы продвинуть столько же относительных звуковых частот через громкоговорители гораздо ближе к ушам.

На самом деле, много раз гастролирующие звуковые компании - с радостью предоставляя высококачественное оборудование для внутриушного мониторинга - откажутся предоставлять инженера для артиста, настаивая на том, что они поставляют свои собственные, потому что никто не хочет нести ответственность за повреждение топ-артиста. слух с плохо выполненными ушными смесями.

Многие наушники-вкладыши предлагают довольно хорошие ограничители, встроенные в пакет ремней, но это никогда не плохая идея, чтобы рассмотреть что-то внешнее, особенно если ваш артист с большим объемом.

Первая часть вашей цепочки сигналов, в которую вы должны подумать, это ограничитель кирпичной стены для этой цели. Существуют высококлассные модели, такие как процессор Aphex Dominator и DBX IEM, но любой ограничитель качества, например встроенный в относительно недорогие комбинации компрессора и ограничителя DBX, будет работать, особенно при использовании в сочетании со встроенным ограничители. Цель здесь не состоит в том, чтобы сжать или ограничить сигнал, но поймать любую неожиданную обратную связь или переходные процессы от входа сигнала наушника.

Стерео или моно?

Если у вас есть ресурсы для запуска стереофонического или бинаурального микширования, комбинирования стереопередатчика / приемника и вспомогательного стереосигнала от вашего микшера, тогда непременно микшируйте в стерео. Микширование в стерео имеет явное преимущество в ушах; Вы сможете настроить свой микс таким образом, который имитирует реальную жизнь. Если вы вокалист, вы хотите, чтобы ваш вокал был посередине, но гитары и барабаны можно панорамировать вокруг вас так же, как вы услышите их, стоя на сцене.

Моно имеет свои преимущества. Во-первых, если у вас более низкая система передатчика и приемника, вы получите намного более сильный сигнал, если будете вещать в моно. Это является преимуществом, особенно в крупных городах, где есть менее четкие частоты на выбор.

Mono также имеет преимущество простоты; если у вас нет стерео aux send, гораздо проще просто использовать один, вместо того, чтобы пытаться сбалансировать две отдельные посылки как стереопару.

Смешивание смеси

Первое, что нужно помнить, это то, что, хотя многие артисты, которые используют в ушах, предпочитают полный микс, на небольшой сцене это не понадобится. Много раз вы захотите очень простой микс на небольшой сцене - только вокал, небольшая гитара (или другой инструмент, на котором играет владелец микса) и ударный барабан. Помните, что самые громкие звуки всегда звучат в микрофоне, поэтому вы будете достаточно кровоточить от вокальных микрофонов, чтобы ясно слышать все остальное.

На большей сцене небо - предел. Просто не забудьте пообщаться с вашим артистом и спросить конкретно, чего они хотят. Если вы микшируете в стерео, имейте в виду, что все, что они хотят панорамировать, будет противоположно тому, что вы видите. Если вы видите гитару на левой стороне сцены, они захотят ее на правой стороне своего микса, потому что, когда они смотрят в толпу, они так и слышат.

Начните с ударного барабана, накладных расходов и бас-гитары. Как только вы получите прочную основу, вы можете добавить вокал. Убедитесь, что вы избегаете посылать эффекты, отправленные в этот момент - убедитесь, что ваш артист чувствует себя комфортно, просто слушая ритм-секцию и свой собственный голос.

Затем раскрасьте остальные инструменты, которые им нужны. Помните, что они всегда хотят, чтобы их собственный голос и их собственный инструмент были выше всего остального, поэтому убедитесь, что вы не хороните важные сигналы.

Я стараюсь не смешивать малые и малые микрофоны, пока художник не почувствует себя комфортно и не попросит об этом. Иногда слышать громкий малый треск внезапно может быть страшно и не нужно для общего здоровья микса.

Добавление Ambiance

В большой комнате вы скоро обнаружите, что ваш художник может чувствовать себя изолированным. Это очень распространено; Благодаря своему дизайну наушники-вкладыши обеспечивают исключительное подавление окружающего шума, что, в свою очередь, позволяет игроку чувствовать себя оторванным от окружающего мира.

Во-первых, рассмотрите возможность добавления микрофона толпы. Некоторым нравится ставить два по обе стороны от сцены, в стерео, чтобы дать широкий звук; Я предпочитаю один микрофон с дробовиком у основания подставки для микрофона перед вокалистом, направленный в дальний конец комнаты. Это дает идеальную «локализацию» - художник знает, что атмосфера, которую он слышит, происходит прямо у их ног.