Белая акриловая и масляная краска - основа цветовой палитры художника. На него приходится от половины до трех четвертей краски на большинстве картин, поэтому он играет очень важную роль в композиции и успехе картины. Многие художники уделяют большое внимание определенному оттенку и качеству, например, красного цвета, который они используют, но подбирают любую пробирку белого цвета, ошибочно думая, что любой белый сделает то же самое. Это неправда. Существуют большие различия в выпускаемых белых цветах, между белыми типами, сортами белого и даже между производителями, а изучение различных типов поможет вам улучшить вашу живопись и добиться желаемых результатов. Использование правильного белого цвета на самом деле является одним из самых важных решений, которые вы можете принять как художник.

Поскольку масляные краски существуют намного дольше, чем акриловые, существует гораздо больше типов белых красок, доступных для масла, чем для акриловых. Например, компания Gamblin Oil Paint начала производить три белых, но за последние тридцать лет разработала семь различных белых. У Winsor & Newton есть девять различных оттенков белого цвета в линейке масляных красок. Как правило, однако, есть три обычно используемые белые краски для масла - Свинец (или Хлопья), Белый, Титан Белый и Цинк Белый; и два для акрила - титановый белый и цинковый белый. С недавним появлением на рынке произведений искусства открытых акриловых красок, представляющих собой акриловые краски с более медленным временем высыхания, появились также титановые белые (открытые) и цинковые белые (открытые).

История и использование белого

Самыми ранними белыми пигментами были порошок извести и гипсо, используемые в доисторические времена. Белая свинцовая краска была введена в Древней Греции и широко использовалась в эпоху Ренессанса, и распространена во всех классических европейских картинах. Он широко использовался вплоть до изобретения Titanium White в 1921 году. Однако краска Lead White, также известная как Flake Paint, токсична, может вызвать повреждение головного мозга и требует осторожного использования. Многие художники сейчас предпочитают использовать Titanium White или другие нетоксичные альтернативы, такие как Flake White Hue, который является хорошей заменой.

Белый имеет решающее значение для обеспечения контраста, диапазонов значений и оттенков в произведении искусства. Картина белого или светлого тона (картина всех оттенков светлее, чем средне-серый) также вызывает определенные эмоции, такие как легкость, чистота и невинность. Многие современные художники-абстракционисты широко использовали белый в своих картинах, например, Казимир Малевич в своей супрематической картине: « Белое на белом» (1918) и другие, например, в 10 знаменитых белых картинах.

Как правило, белые краски, полученные в результате размалывания белых пигментов с льняным маслом, высыхают быстрее, чем белые, изготовленные с маслом сафлора, мака или грецкого ореха. Они также, как правило, самые гибкие. Сафлоровое масло имеет более бледный цвет, чем льняное масло, и обладает свойствами, не вызывающими пожелтения, поэтому белые краски, изготовленные с сафлоровым маслом, являются белыми белыми. Согласно веб-сайту Winsor & Newton, они размалывают все свои белые пигменты с сафлоровым маслом.

Что следует учитывать при выборе белого

Помимо того, как это выглядит, при рисовании важно, как краска работает. Живопись - это тактильный и физический процесс, и физичность краски так же важна, как и ее внешний вид. Является ли краска маслянистой и гладкой или густой и жесткой? Это будет влиять на то, как вы будете наносить краску, какой метод вы используете для ее нанесения - будь то кисть или шпатель и насколько хорошо она удерживает следы кисти или другие текстуры.

Вам также следует учитывать время высыхания белого, который вы используете, если рисуете маслом (одно из преимуществ акриловых красок заключается в том, что они высыхают с той же скоростью.) Если вы используете белый в качестве подкраски, вы не хотите используйте белый, который долго сохнет, или, по крайней мере, вы хотите знать об этом качестве и используйте его тонко, смешивая со скипидаром или скипидаром (скипидар без запаха), чтобы он высыхал быстрее.

Другие факторы, которые следует учитывать, включают в себя блеск и белизну белого; его непрозрачность или прозрачность; его тонирующая сила и укрывистость; и его температура - теплее или прохладнее? Все это повлияет на ваш выбор определенного белого.

Цинк Белый

Белый цинк - самый прозрачный, наименее непрозрачный из белых. Это также известно как китайский белый для акварелистов. Хотя он высыхает медленно, он хорош в качестве подкраски, если вы хотите видеть эскиз на холсте через слой краски. Это может быть смешано с другим пигментом для некоторого цвета.

Это также хорошо для тонких оттенков и модуляций в значении и цвете, так как его сила окрашивания меньше, чем у других белых, что означает, что для осветления другого цвета требуется больше белого. Вы можете использовать цинковый белый, представляя туманные пейзажи или солнечный свет через кружевную занавеску, в любой области, где требуется более легкое прикосновение. Белый Цинк также хорош для остекления и скребков, или для смягчения полупрозрачного цвета без потери его прозрачности, как это было бы с Титановым Белым.

Однако белый цинк является хрупким, когда высыхает, и может растрескиваться, поэтому его не следует широко использовать для масляной живописи на гибкой основе, такой как холст или лен. Поскольку акриловые краски высыхают примерно в одно и то же время, это не проблема для акриловых красок. Цинк не является хорошим универсальным белым для масляной живописи, но очень хорош для специальных целей. Он имеет чуть более холодный оттенок и немного жестче, чем Titanium и Flake White. Интересный факт: Zinc White изготовлен из оксида цинка, который хорошо лечит незначительные раздражения кожи и эффективен в качестве солнцезащитного крема.

Титановый белый

Titanium White - самая широко используемая белая краска. Для многих художников это белая краска, потому что это самый белый, самый непрозрачный белый, отражающий около 97% падающего на него света (в отличие от 93-95%, которые использовали свинцовые краски, использованные художниками-импрессионистами), с наибольшей тонирующей силой. Он имеет плоский, матовый, почти меловой вид и сделает все краски, даже те, которые являются полупрозрачными, непрозрачными.

Титановый белый имеет нейтральный температурный уклон, не является ни теплым, как Flake White, ни прохладным, как Zinc White. Это полезно для блокирования в областях цвета, для покрытия поверх ранее закрашенных областей и для выделения. Его текстура маслянистая, мягче, чем у Flake White, но при этом он оставляет след прямо на трубе, и его легко перемещать кистью при смешивании с небольшим количеством среды. Белый титан хорош для рисования прямым способом, таким как alla prima или шпателем. Импрессионисты любили бы Titanium White за непосредственное рисование эффектов солнечного света на ландшафте, натюрмортах и ​​портретах. Тем не менее, хотя это хорошо для многих вещей, для прозрачных эффектов, таких как мелкий туман океанических брызг, цинковый белый будет лучшим выбором.

Flake White, также известный как Lead White, Chemnitz White

Flake White - это традиционный свинцовый белый в масляной краске, который использовался на протяжении всей истории во всех шедеврах с древних времен. Он очень гибкий и долговечный, поэтому художникам не нужно было беспокоиться о растрескивании краски. Это также сохнет относительно быстро. Он имеет кремовую текстуру, которая хорошо держит следы, и слегка теплый оттенок, который хорош для оттенков кожи при портретной съемке. Как и Titanium White, он очень непрозрачен и полезен для прямых методов окраски и захвата эффектов света, но с более низкой силой окрашивания. Современные производители Flake White, такие как Winsor & Newton, включают немного цинкового пигмента, который улучшает его консистенцию.

Титан-Цинк (TZ Белый)

Титан-цинковый белый производится несколькими производителями и сочетает в себе лучшее из титанового белого и цинкового белого. В отличие от цинкового белого, он кремовый и гибкий, а также обладает большей белизной, непрозрачностью и укрывистостью без полного подавления такого цвета, как титановый белый. Это превосходный универсальный белый. Время высыхания такое же, как и у других красок на льняном масле.

Хлопья Белый Оттенок, Хлопья Белый Замена

Flake White Hue обладает такими же свойствами, как Flake White, но на основе титана, не содержит свинца и не токсичен. Это теплый кремово-белый, сделанный с льняным маслом, который сохнет относительно быстро. Он более прозрачный, чем Titanium White, поэтому хорошо подходит для остекления и непрямой окраски. Это полезно для портретной и фигурной живописи, а также для захвата нюансов и прозрачности кожи.

Некоторые краски Flake White Hue также могут содержать оксид цинка, что улучшает консистенцию, делая краску немного более жесткой и подходящей для техник импасто.

Другие белые

Winsor & Newton выпускает другие масляные краски белого цвета, в том числе прозрачный белый, радужный белый, мягкий смешивающийся белый и античный белый, характеристики которых можно различить по их названиям.

Gamblin выпускает линию масляных красок под названием FastMatte, в состав которой входит FastMatte Titanium White. Он имеет высокую скорость высыхания и матовую поверхность, что делает его пригодным для подкраски. Краски FastMatte высыхают за 24 часа, но совместимы с традиционными масляными красками. Использование FastMatte Titanium White в качестве основного белого с традиционными масляными красками ускорит время высыхания цветов, с которыми он смешивается, в зависимости от процентного содержания используемого белого. Более быстрое время высыхания позволяет легко окрашивать слои. FastMatte Titanium White немного более плотный и плотный, чем традиционный титановый белый Gamblin.

Gamblin также производит Quick Dry White, который обладает свойствами традиционного Titanium White, но сохнет за день или около того быстрее.

Температура белого

Цветовая температура белого цвета определяется маслом, с которым его измельчают. Белые с льняным маслом теплее, а с сафлоровым маслом холоднее. Художники, работающие с портретами и рисунками, могут предпочесть теплые белые, тогда как художники-пейзажисты могут предпочесть более холодные белые для светлых участков в зависимости от сцены, или художники-абстракционисты могут захотеть контролировать температуру своего белого, которую они используют для цвета, а не для освещения.

Ресурсы

Роберт Гамблин, Гамблин, Роберт Гамблин

Winsor & Newton, Выбор белого цвета масла.

Пигменты на протяжении веков, от белых до белых, веб-выставки