Билли Джоэл родился в семье Уильяма Мартина Джоэла 9 мая 1949 года в Бронксе, штат Нью-Йорк, и стал одним из самых коммерчески успешных сольных исполнителей софт-рока 1970-х и 80-х годов. Занимаясь всем: от ритм-энд-блюз-групп до рок-н-ролла и софт-рока, Билли Джоэл создал для себя карьеру, которая охватывала десятилетия и продолжает влиять на музыкантов не только своим звучанием, но и своим убийственным стилем.
От «Просто так, как ты есть» до «Мы не зажгли огонь», часто критично провозглашенная музыка Билли Джоэла озвучивала поколение своенравных рокеров, преодолевая финансовые и общественные противоречия для успешной карьеры.
Ранние музыкальные годы Билли Джоэла
Даже в бизнесе, известном своей преждевременностью, Билли Джоэл рано начал играть рок-н-ролл в качестве вокалиста-подростка для Echoes and the Hassles, двух местных групп, играющих в R & B и голубоглазой душе. Когда последняя группа распалась в 1969 году, Джоэл и бывший товарищ по группе Джон Смолл выбрали смелое, глубоко ошибочное направление для своего следующего проекта, Attila.
Дуэт выпустил одноименный альбом в 1970 году, попытку хард-рока с одним органом и ударными. Запись была немедленным и однозначным провалом, и после того, как группа распалась в том же году, Джоэл провел некоторое время в психиатрической больнице для лечения тяжелой депрессии.
Медленная Сольная Карьера
Когда-либо возвращающийся артист, Джоэл позже переехал в Лос-Анджелес, где он провел время, играя на лаунж-фортепьяно под именем Билла Мартина - опыт, который вдохновил заглавную песню от его дебюта в Колумбии в 1973 году "Piano Man". Тем не менее, Джоэл не наслаждался своим первым поп-хитом Top 10 до 1978 года с "Just the You Are".
До этого - в течение четырех альбомов, предшествовавших разгрому "52-й улицы" в 1978 году, - Джоэл получил мало признания за свои сюжетные песни и баллады на фортепиано. Критический успех все еще ускользал от Джоэла даже после того, как хиты прорвались во время наводнения, но, должно быть, было некоторое утешение в славе.
Несмотря на интенсивность его популярности в стиле MOR в конце 1970-х и софт-рока, Джоэл был далеко не доволен своим критическим статусом и не хотел расставаться со своим релизом 1980 года «Glass Houses». Эта более жесткая коллекция мелодий широко воспринимается как реакция Джоэла на панк-рок и новую волну. Как его второй последовательный альбом № 1, пластинка подтвердила, что Джоэл стал главной звездой, но только с "Нейлоновым занавесом" 1982 года он получил столь желанное критическое одобрение, и удача продолжалась для Джоэла в 1983 году с выпуском Старое уважение "Невинный человек".
Роялти и Процветание
После выпуска хорошо принятой подборки лучших хитов, возможно, показалось, что Джоэл стал слишком доволен своим успехом. В конце концов, он ждал три года, чтобы выпустить продолжение "The Innocent Man", и, хотя "The Bridge" 1986 года выступил более чем достойно, отсутствие главных синглов могло бы сигнализировать о приближающемся упадке певца.
Кроме того, Джоэл встретился и стал романтически связанным с супермоделью Кристи Бринкли, довольно головокружительной разработкой для многих зрителей. Пара вышла замуж в 1985 году - жизнь была хорошей для Билли Джоэла в середине 80-х. Но еще раз, столкнувшись с возможностью застоя, Джоэл ответил очень смелым шагом, чтобы сохранить свою карьеру свежим.
В 1987 году певец отправился в большую поездку по Советскому Союзу, решение, которое помогло продемонстрировать его постоянный статус звезды, но в то же время функционировало как еще один менее чем тонкий призыв к актуальности и уважению. Если не сказать больше, советское турне предложило Джоэлу несколько разных тем для его следующего альбома, которые он начал придумывать во время судебных процессов, связанных с увольнением его давнего менеджера.
От «Штормового фронта» до «Отставки»
В 1989 году Джоэл вышел из финансовых споров с довольно напыщенным альбомом "Storm Front", который был основан как на его советском опыте, так и на его новой внутренней удовлетворенности как мужа и отца.
«Осенью того же года« Мы не зажгли огонь »стали огромным, вездесущим хитом, урок его неистовой истории никогда не казался мне очень ослепительным - несмотря на это, успех альбома выдержал долгосрочное мировое турне, которое простиралось в 1991. С тех пор музыкальный выпуск Джоэла был весьма ограничен, поскольку "River of Dreams" 1993 года по-прежнему остается его последним настоящим поп / рок-альбомом.
После «Реки снов» Джоэл добровольно ушел из активного статуса поп / рок-артиста. Несмотря на это, певец продолжал находить значительный успех на старомодном кругу, играя свою классику для зрителей, молодых и старых. Но часто кажется, что его величайший страх - стать не только неуважительным, но и проигнорированным как серьезный рок-артист - уже давно стал реальностью.
Но кто знает? Может быть, у Джоэла есть еще одна хитрость для 21-го века, чтобы снова попасть в поп-чарты.
